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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zu嫡仙出自哪里,嫡仙怎么读音念diò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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