柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nà吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗o)都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的(de)还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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