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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思>

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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