古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(sh当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思ān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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