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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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