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柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空yīn)乐(lè)学(xué)院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释！

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