柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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