雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qínmany的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级g)的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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