世界十大名(míng)画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来(lái)之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来(lái)成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们(men)说(shuō)，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个(gè)后(hòu)背展现给(gěi)我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫女(nǚ).她(tā)的(de)身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了(le)一名(míng)身穿(chuān)斑(bān)色“日(rì)本和服(fú)”式外衣(yī)，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命(mìng)名(míng)以(yǐ)示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的(de)是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人们(men)最容易接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去(qù)世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就会(huì)看(kàn)到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至(zhì)于(yú)画(huà)中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而(ér)且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门(mén)徒犹(yóu)大(dà)出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的(de)意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的(de)凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班(bān)牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展示了(le)战争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合(hé)，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会(huì)很单(dān)纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画(huà)作之(zhī)一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看(kàn)到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议(yì)和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的(de)腰部(bù)才(cái)使她如(rú)此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就很可能(néng)不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布(bù)的(de)火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的(de)东西(xī)中表达(dá)出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她对(duì)于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个(gè)壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常(cháng)的(de)理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表(biǎo)现了(le)充满精(jīng)力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的(de)权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将(jiāng)女人(rén)画的最(zuì)难(nán)看的画，当(dāng)然(rán)这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚(yà)威农(nóng)少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要(yào)遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗(fú)尔港口(kǒu)创作(zuò)的一幅(fú)写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画是"对(duì)美与真实的否(fǒu)定，只能给人一种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是莫奈(nài)于是(shì)就给这幅画起(qǐ)了个题(tí)目《日(rì)出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰色(sè)调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气(qì)交(jiāo)融(róng)的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空(kōng)和太阳的颜(yán)色.岸上景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的(de)感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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