雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确)围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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