柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū)第二乐(lè)章(zhāng)柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗lè)表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗