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大闸蟹几月份开始上市,大闸蟹几月份最好吃

大闸蟹几月份开始上市,大闸蟹几月份最好吃 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什么意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,大闸蟹几月大闸蟹几月份开始上市,大闸蟹几月份最好吃份开始上市,大闸蟹几月份最好吃青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

  十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外(wài),各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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