雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人(浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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