韩国三大娱乐公司(sī)之一(yī)SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星(xīng)期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在(zài)微博(bó)网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司(sī)的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的女子团体。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的(de)很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了(le)韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和(hé)牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清(qīng)新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间(jiān)成为各(gè)大(dà)音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大(dà)电视(shì)台拿到了14个第(dì)一(yī)。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了(le)一(yī)个(gè)时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时(shí)代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国(guó)内(nèi)大多数(shù)人来(lái)说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国获(huò)得(dé)成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打(dǎ)入(rù)此排行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为(wèi)了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在(zài)国际上(shàng)的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响力(lì)的(de)女子(zi)团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到(dào)男(nán)团地位(wèi)的(de)女子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的(de)少女时代(dài)也曾遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因司为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男团互动(dòng)，一(yī)起(qǐ)做(zuò)节目出(chū)广告，没想到却(què)适得其反，少(shǎo)女时代被质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台(tái)下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代(dài)在(zài)海(hǎi)内外的(de)热度还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市(shì)场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了(le)打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间出道(dào)的(de)第(dì)三代女(nǚ)团身上表现得最为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在尽可(kě)能(néng)多(duō)地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出女性化(huà)特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种从(cóng)可爱风到性感风(fēng)的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服(fú)装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过(guò)电(diàn)视台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打(dǎ)上了卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至少在(zài)如今的(de)市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又将女性主题(tí)叙事(shì)打(dǎ)造成了(le)韩(hán)国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和(hé)日益流行(xíng)，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大(dà)学教(jiào)授(shòu)韩(hán)国(guó)流行(xíng)文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去(qù)，女团成员是(shì)被打造出的(de)产(chǎn)物，被动地接受(shòu)着大众的(de)凝(níng)视。少女时代从未(wèi)完(wán)全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也(yě)一度(dù)被(bèi)西方(fāng)媒(méi)体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今(jīn)的(de)女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同的一面，她(tā)们(men)每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形(xíng)象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一(yī)直喜欢(huān)女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是(shì)因为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能(néng)产生(shēng)更(gèng)大(dà)利润的(de)还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润(rùn)都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子(zi)团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩(hán)国流(liú)行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也(yě)显示(shì)，女团的(de)歌曲播放率最高，但男(nán)团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉(fěn)丝(sī)建(jiàn)立(lì)深厚(hòu)的联系，通常受众群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的听众。

一方(fāng)面(miàn)，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞(wǔ)容易被更(gèng)多的观众(zhòng)群(qún)所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演(yǎn)的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过(guò)这样的(de)局面也许会在未来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫也(yě)不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是(shì)因为一开始花在支持那(nà)些女团上的(de)钱少。”

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