古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(mià甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的n)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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