雨霖俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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