古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

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古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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