柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格(gé)特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音(huó)在(zài)都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音