柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī郑业成是否已婚 郑业成是几线演员)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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