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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(1ma等于多少a，1ua等于多少alǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心1ma等于多少a，1ua等于多少a灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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