南音琵(pí)琶入(rù)门指法图解，南(nán)音琵琶入门指法图片是南音琵琶常见的入(rù)门(mén)指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板(bǎn)和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉(jué)的。

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南音琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关(guān)节(jié)的(de)运(yùn)动中，手指端(duān)取势(shì)将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上，使得(dé)微声(shēng)，捺与(yǔ)前面(miàn)一(yī)音(yīn)大都成(chéng)上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方(fāng)法：当右(yòu)手(shǒu)弹出前一按音之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位上作向左内方或向(xiàng)外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名指在(zài)下面搔(sāo)弦发(fā)音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选择一较(jiào)方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指(zhǐ)法中最基(jī)础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用颗粒状藕粉是假的吗，十块钱一罐的藕粉能吃吗右手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端(duān)（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在(zài)弦(xián)上作连续均(jūn)匀而不很(hěn)快的(de)动，每拍(pāi)依曲(qū)调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调(diào)节奏的(de)快慢，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向右同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六(liù)相；从(cóng)无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦(xián)；从有捍拨到(dào)无(wú)捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮(zhē)面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其(qí)传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特(tè)点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣(zhā)余改革反过(guò)来又(yòu)要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和(hé)传派的形(xíng)成，与琵琶(pá)乐器的(de)发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的(de)。

　　各(gè)种因素(sù)的存在和(hé)发展，构成了(le)琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

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