韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动都在微博网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局>

但无论(lùn)李(lǐ)秀满(mǎn)和(hé)SM的(de)最终归宿如何，一(yī)个韩(hán)流时代早就(jiù)已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙(tán)花一(yī)现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热的男(nán)团抗衡。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单(dān)的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大(dà)音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创(chuàng)了一个(gè)时代(dài)的女团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可能多地(dì)尝试(shì)了各(gè)种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三(sān)大”。对于(yú)国内(nèi)大多数(shù)人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁(fán)荣开(kāi)始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团(tuán)也是最早将韩流(liú)输出(chū)至全世界的(de)韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告(gào)牌(pái)百强单曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二(èr)代团中独具(jù)影(yǐng)响力的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆(bào)火，让她们成了(le)第一(yī)个威胁到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女(nǚ)时代(dài)也曾(céng)遭到男团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动(dòng)，一(yī)起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次集体参(cān)加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下(xià)的(de)观众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了手中(zhōng)的(de)荧(yíng)光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静(jìng)默表示对(duì)少女时代(dài)的抵制(zhì)，长达十分钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭(zāo)遇(yù)过三次。

不(bù)过(guò)这(zhè)并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外的热度还(hái)在(zài)持(chí)续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内(nèi)的女团也开(kāi)始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市(shì)场的竞争日趋(qū)激烈，为了(le)打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身(shēn)上表现(xiàn)得最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝试各(gè)种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性(xìng)感风(fēng)打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突出(chū)女性化特征的(de)女团(tuán)。

她(tā)们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦(cā)边(biān)球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过(guò)电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时(shí)期的女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女(nǚ)团的(de)消亡

也许(xǔ)是败(bài)给(gěi)了(le)女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才(cái)得天(tiān)下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩(hán)国女(nǚ)权运动的兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成了韩(hán)国社(shè)会(huì)的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成(chéng)为过去式，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流(liú)行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的(de)营(yíng)销转变(biàn)。

在(zài)过去(qù)，女团成员是被打造(zào)出的(de)产物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局西(xī)方(fāng)媒(méi)体(tǐ)看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美(měi)偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截然不同的(de)一面，她(tā)们每一次(cì)露(lù)面都在(zài)传递(dì)更完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即(jí)使(shǐ)它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自(zì)己，这(zhè)是美国(guó)观众(zhòng)一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她们整体形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨(zhǐ)在塑造人(rén)格(gé)独(dú)立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里能产生更(gèng)大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于(yú)男(nán)子团体，通常情况(kuàng)下，女子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男子(zi)团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪(zōng)机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示(shì)，女(nǚ)团的歌(gē)曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男(nán)团的(de)专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众(zhòng)。男(nán)团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限(xiàn)，而女团则旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编舞容易被更(gèng)多的观众(zhòng)群所接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了(le)更多在韩国(guó)和亚(yà)洲的(de)各(gè)个舞台上(shàng)表(biǎo)演的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面(miàn)也许会(huì)在未(wèi)来(lái)很快发(fā)生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫也不(bù)会亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一(yī)开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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