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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现merry什么意思 merry是彩虹社的吗什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独merry什么意思 merry是彩虹社的吗奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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