柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wà鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星ng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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