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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　三大球和三小球分别是什么 三大球的起源　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（perso三大球和三小球分别是什么 三大球的起源nalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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