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适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感(gǎn)的节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈(chéng)波(bō)浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专门训练(liàn)的(de)音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下(xià)的对(duì)话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点(diǎn)看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐(lè)形式(shì)(当(dāng)时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面(miàn)的(de)不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意(yì)思？为什么(me)有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵(jué)位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社会(huì)有杰(jié)出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可(kě)以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必(bì)须(xū)降(jiàng)一个等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵(jué)位(wèi)得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根(gēn)基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现了一个由五个(gè)白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道中了解些(xiē)专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也(yě)比(bǐ)不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的(de)演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士(shì)乐(lè)究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或(huò)四(sì)拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍(pāi)子(zi)的节(jié)奏背(bèi)景在(zài)低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规(guī)律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的(de)上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的(de)切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的(de)成分之外，最(zuì)有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声(shēng)的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地使(shǐ)用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销售量(liàng)最(zuì)大(dà)的乐器(qì)之一(yī)；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大(dà)出(chū)风头；小(xiǎo)号(hào)也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高(gāo)音(yīn)区的(de)几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出现的(de)电吉他则(zé)以其打击式的(de)有力音(yīn)响(xiǎng)和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重(zhòng)要的(de)弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气质太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量的控(kòng)制上都尽量溶入(rù)整体的(de)音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器(qì)都(dōu)“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号和(hé)班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器(qì)仍然是(shì)低音(yīn)提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商(shāng)业性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是乐(lè)器还是人(rén)声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声(shēn适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么g)对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么(me)地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加入了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要(yào)手(shǒu)段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常(cháng)用的是(shì)不同于传统观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们(men)知(zhī)道(dào)，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度(dù)由慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在(zài)一个音临(lín)近(jìn)结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅度和速度，更(gèng)加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的(de)音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住在美国南部(bù)的非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影(yǐng)响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市(shì)的黑(hēi)人的(de)音乐(lè)家(jiā)。