韩国三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要(yào)被(bèi)收购的新(xīn)闻已经被讨论了一(yī)个(gè)星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在微(wēi)博网友的(de)注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道(dào)的(de)几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平(píng)均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在出道前(qián)的练习(xí)时(shí)长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在(zài)当(dāng)年的韩国(guó)三(sān)大(dà)电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了(le)一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年尽可(kě)能多地尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人(rén)来(lái)说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从钟南山为什么被说成钟百亿少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女(nǚ)团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至(zhì)全(quán)世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场(chǎng)。在(zài)以前，日(rì)本(běn)的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成(chéng)为了二(èr)代团中(zhōng)独(dú)具(jù)影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了(le)第(dì)一个威(wēi)胁(xié)到男(nán)团地(dì)位(wèi)的(de)女子团(tuán)体(tǐ)，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉(fěn)丝们的(de)抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的(de)曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到(dào)却适(shì)得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后(hòu)的综艺节目(mù)里回(huí)忆(yì)，2008年少女时代(dài)首次集(jí)体参加(jiā)梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们(men)表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十(shí)分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的(de)强(qiáng)势(shì)发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国(guó)国内的女团(tuán)也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着女团市(shì)场的(de)竞争(zhēng)日趋激烈，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态(tài)，不(bù)少女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现得最为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还(hái)在尽可能(néng)多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开男(nán)性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳(tiào)风(fēng)格上(shàng)更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在(zài)她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破(pò)。但随着女团(tuán)服装越来越大胆(dǎn)，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示(shì)的动作。一(yī)些女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过(guò)电视台的审核(hé)，有(yǒu)不(bù)少这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将(jiāng)女性主题叙(xù)事(shì)打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而(ér)迎合女粉(fěn)丝的(de)核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功和(hé)日益流(liú)行，是(shì)女性(xìng)粉(fěn)丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未完全主(zhǔ)导(dǎo)过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度(dù)被西方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工(gōng)厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露(lù)面都(dōu)在传(chuán)递更完整、更真实(shí)的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是一(yī)种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年(nián)来的成功正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都低(dī)于(yú)男子团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目(mù)标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的(de)联(lián)系，通常(cháng)受众群(qún)体比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被(bèi)更多的观众群所接(jiē)受。女团(tuán)会(huì)优(yōu)先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉丝，在(zài)排行榜上(shàng)获得成(chéng)功后(hòu)，进而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演(yǎn)的机(jī)会。而男(nán)团一直更注重提(tí)高专辑销量，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的(de)局面也许(xǔ)会在未(wèi)来很(hěn)快发(fā)生改(gǎi)变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会(huì)亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好(hǎo)的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的(de)钱少(shǎo)，那是(shì)因为(wè钟南山为什么被说成钟百亿i)一(yī)开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱(qián)少。”

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