古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(g淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次uī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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