柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯基(jī)，柴(chái)可(kě)夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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