古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(子集是什么意思，非空真子集是什么意思shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù子集是什么意思，非空真子集是什么意思)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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