京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除(chú)净、丑以外的男(nán)性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的(de)年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的(de)次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定型(xíng)。

京剧的(de)角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因(yīn)性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可分(fēn)为(wèi)安工(gōng)老生或称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中(zhōng)的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图(tú大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁)的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其(qí)意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架(jià)为主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与来(lái)自(zì)湖北的(de)汉调艺人(rén)合作，同时又(yòu)接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国(guó)传(chuán)统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列(liè)入(rù)“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色(sè)的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧(jù)和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净(jìng)的(de)别称(chēng)）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁合使用与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简至繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一(yī)样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的历(lì)史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的(de)喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一(yī)种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊(jiá)，结(jié)合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不(bù)同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的(de)一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人(rén)物(wù)或某一种类(lèi)型的(de)人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来(lái)源(yuán)，一般的说法(fǎ)是(shì)来自(zì)假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根(gēn)据某种性格、性情或(huò)某种特殊(shū)类型的人物为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本(běn)上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用(yòng)，只是夸大(dà)剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此(cǐ)来(lái)为整个戏(xì)剧的情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐(zhú)渐成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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