古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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