雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别(bié)的地大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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