十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yán翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗g)春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津(jīn)桥下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树，可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来(lái)飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨(翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运(yùn)用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

　　十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”的(de)。

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　　“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂，青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾(wěi)的(de)排比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如第(dì)四、五句(jù)衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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