柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)香港区号是多少，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢(m香港区号是多少àn)的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō香港区号是多少)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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