世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的(de)另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体(tǐ)派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了(le)观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个(gè)局(jú)部忽(hū)而放(fàng)大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天(tiān)来看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确(què)乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们(men)的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少(shǎo)女的(de)形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另(lìng)一(yī)个(gè)受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术(十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思shù)家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的(de)重大(dà)转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派(pài)和他不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几乎世界上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都(dōu)在看着你的(de)女人(rén)的画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多(duō)命(mìng)名，她(tā)是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父(fù)亲之命(mìng)绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏(cáng)着(zhe)第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么就会(huì)看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利(lì)，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是(shì)唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒们分别(bié)坐在(zài)他的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的(de)门(mén)徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们(men)中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西(xī)方(fāng)历史的(de)人(rén)来说对于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸(xī)引(yǐn)到德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他(tā)心(xīn)中这世(shì)界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这(zhè)简直就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性的(de)东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不(bù)是充满(mǎn)乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美(měi)术史上最大(dà)的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了(le)法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联(lián)系时，观(guān)众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给它命名，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对(duì)美与真实的否定，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海景写生画，整个(gè)画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的(de)景象。

　　日(rì)出时，海上雾(wù)气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太阳的(de)颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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