古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风(f四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法ēng)光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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