雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不)调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不)的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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