门(mén)前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树(shù)，门前(qián)两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是枣树是“门(mén)前(qián)两棵(kē)树(shù)，一(yī)棵(kē)是枣树”一棵(kē)枣(zǎo)树指作者自己(jǐ)，另一(yī)棵(kē)枣(zǎo)树指和自己有一样目(mù)标的人的。

　　关(guān)于门前两棵树(shù),一颗是(shì)枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前(qián)两(liǎng)颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一颗(kē)也是枣树以及门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣(zǎo)树，门前(qián)有两棵树(shù),一棵(kē)是(shì)枣树,另一棵是什么树？，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗也是枣树，门前(qián)有俩棵树,一棵(kē)是(shì)枣(zǎo)树,另一棵也是枣树，门前2棵树,一棵(kē)是枣树等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

门前(qián)两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣树(shù)，门前两颗树 一颗(kē)是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是枣树

　　该(gāi)句体现了孤寂、单(dān)调的情(qíng)感，还有对这种单调状况的无奈(nài)。

　　渲(xuàn)染了一种(zhǒng)孤寂(jì)悲凉的气氛，也引导(dǎo)了全文的主(zhǔ)要氛围(wéi)。

　　出自现代(dài)文(wén)学(xué)家鲁迅创作的一首叙(xù)事兼(jiān)抒(shū)情的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在(zài)我的后(hòu)园，可以看(kàn)见墙外有两株树(shù)，一株(zhū)是枣树(shù)，还有一株也(yě)是枣(zǎo)树。

　　这(zhè)上面的夜的天空，奇怪而高(gāo)，我生平没有见(jiàn)过这(zhè)样奇怪而(ér)高的天(tiān)空。

　　他仿佛(fú)要离开人间(jiān)而去，使人们(men)仰(yǎng)面不再看(kàn)见。

　　然而现在却(què)非常之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十(shí)个星星的眼，冷眼。

　　他的口(kǒu)角上现出(chū)微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒(sǎ)在我的园里(lǐ)的(de)野(yě)花草上(shàng)。

　　我不知道那些花草真叫什么名(míng)字，人(rén)们叫他们(men)什么(me)名字(zì)。

　　我记得有阴肖是指哪几个肖一种开过极细(xì)小(xiǎo)的(de)粉红花，现(xiàn)在还开着(zhe)，但是更极细(xì)小了(le)，她在(zài)冷的夜气中，瑟(sè)缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到(dào)来，梦见(jiàn)瘦(shòu)的诗人将(jiāng)眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来(lái)，冬(dōng)虽然来，而(ér)此(cǐ)后接(jiē)着还(hái)是春，蝴蝶(dié)乱飞(fēi)，蜜蜂(fēng)都唱起春(chūn)词来了。

　　她(tā)于(yú)是一笑(xiào)，虽然颜(yán)色冻得(dé)红惨惨地，仍然瑟(sè)缩着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽了叶子(zi)。

　　先前，还有(yǒu)一两个孩子(zi)来(lái)打(dǎ)他(tā)们(men)，别人(rén)打剩的(de)枣子，现在(zài)是一个也不(bù)剩(shèng)了(le)，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的(de)梦，秋后要有春；

　　他也知道(dào)落(luò)叶的(de)梦，春后还是秋。

　　他简(jiǎn)直落尽叶子，单剩干子，然而脱(tuō)了当(dāng)初满树(shù)是果实和叶子时候的弧形，欠(qiàn)伸得很舒服。

　　但是，有(yǒu)几枝(zhī)还低亚着(zhe)，护定(dìng)他从打枣的竿梢所(suǒ)得的皮伤(shāng)，而最直(zhí)最(zuì)长的(de)几(jǐ)枝，却(què)已(yǐ)默默地铁(tiě)似的(de)直刺着奇怪而高(gāo)的天空(kōng)，使天空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的月亮，使月亮(liàng)窘得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加非常之蓝，不(bù)安了，仿(fǎng)佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲(duǒ)到东(dōng)边去了。

　　而一无所有的(de)干子，却(què)仍(réng)然默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空，一意要制(zhì)他的死命，不管他(tā)各式各(gè)样地䀹着许(xǔ)多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而(ér)听到(dào)夜(yè)半的笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿意(yì)惊动(dòng)睡着(zhe)的人，然而四围的空气都应和着笑(xiào)。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我(wǒ)也即(jí)刻被(bèi)这笑声所驱逐，回(huí)进自己的房。

　　灯火的带子也即(jí)刻被我旋高(gāo)了(le)。

　　后窗的(de)玻璃(lí)上丁丁地响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不(bù)多久，几(jǐ)个进来了，许是从窗纸的破孔(kǒng)进(jìn)来(lái)的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯(dēng)罩(zhào)上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进(jìn)去了，他于是遇(yù)到(dào)火，而且我以为(wèi)这火是真的。

　　两三个(gè)却休息在灯的纸罩上喘气(qì)。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换的(de)罩，雪(xuě)白(bái)的纸，折出(chū)波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开花(huā)时(shí)，枣(zǎo)树又要做小粉红花的梦(mèng)，青葱(cōng)地弯成(chéng)弧形了……我又(yòu)听到夜半的笑声；

　　我(wǒ)赶紧(jǐn)砍断我的心绪，看那老在(zài)白纸罩上的(de)小青虫，头(tóu)大尾(wěi)小，向日葵子似的(de)，只有(yǒu)半粒小麦那么大，遍(biàn)身(shēn)的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我(wǒ)打一个(gè)呵欠，点起(qǐ)一(yī)支纸烟(yān)，喷出烟来，对(duì)着灯默(mò)默地敬奠这些苍翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九二四年九月十五(wǔ)日(rì)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　①他：在(zài)54初期的白(bái)话(huà)文中，不(bù)管称第三(sān)人称的女(nǚ)性或称(chēng)物都用(yòng)“他”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他们”即分别(bié)指代天空、花草(cǎo)、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而不舒展，冷的哆(duō)嗦，发抖。

　　④低亚(yà)：低(dī)垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作者深(shēn)夜(yè)里(lǐ)一瞬(shùn)间(jiān)的感觉，并不是真的月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人(rén)，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词(cí)。

　　元稹《景申(shēn)秋》诗(shī)有(yǒu)“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌(guàn)木，春夏开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有从较大场景着笔写秋夜，而(ér)是劈头一句即以奇(qí)特的重复修辞格凸现(xiàn)枣树(shù)，如奇峰突兀，赫(hè)然而立(lì)，十分醒目。

　　这种特写镜头式(shì)的表(biǎo)现手法(fǎ)既强调了两(liǎng)株枣树傲然(rán)独立、凛然(rán)不可侵犯的精神风(fēng)貌，又(yòu)形成了全文(wén)整体(tǐ)意境中的骨脊，特(tè)别鲜明(míng)突出(chū)。

　　第二段写(xiě)深(shēn)秋(qiū)的夜(yè)空，作者先(xiān)点出并且突出了它的“奇怪而高(gāo)”，难以(yǐ)捉摸的(de)特(tè)点(diǎn)。

　　然后写天空与(yǔ)人间难以弥合的距(jù)离，突出了它对人间的(de)冷(lěng)漠(mò)无情。

　　再(zài)写(xiě)天空(kōng)“闪闪的(de)鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写出了天空的阴险狡(jiǎo)诈(zhà)，对人间的敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其(qí)实是隐藏杀机的微(wēi)笑(xiào)。

　　把繁(fán)霜洒在野花草上，自然是天空对人间(jiān)生命的虐(nüè)杀。

　　第三(sān)段作(zuò)者以简约而异常(cháng)形象的(de)笔触刻划(huà)了小粉红花的形象，善良、弱小而富(fù)有(yǒu)美丽的梦幻，她出身低微，不知道名字，而又(yòu)十(shí)分柔弱。

　　这是(shì)一个可(kě)爱而(ér)又可怜的形象，象(xiàng)征了(le)当时的(de)青年知识分子(zi)以及(jí)阴肖是指哪几个肖许许多多倍受恶势力(lì)摧残压迫的(de)弱小者。

　　第四、五自然段是(shì)对枣树的赞美，是全篇(piān)的核心。

　　作者饱含深(shēn)情(qíng)，不惜(xī)笔墨塑造枣(zǎo)树这一战(zhàn)斗(dòu)者的形象。

　　他饱(bǎo)经(jīng)沧桑：不仅(jǐn)经繁霜的虐杀，还有(yǒu)孩子们来打枣，甚至给(gěi)他留下皮伤；

　　他(tā)清醒冷(lěng)静(jìng)：他知道(dào)小粉红花(huā)的梦，也知道落叶(yè)的梦，他知道(dào)有希望，也有(yǒu)困难，因而(ér)，他不(bù)靠虚妄(wàng)的(de)幻(huàn)想支撑自(zì)己，而(ér)执着于现实的战斗；

　　他(tā)顽强不屈：他认准敌人(rén)，绝不(bù)放过，“默默地铁似(shì)的直刺着(zhe)奇怪而(ér)高的天空(kōng)”及(jí)其帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧(rèn)不拔：不管情况有什么变化，面对(duì)顽敌“他都一意要制他的死命，不管他各式各(gè)样地映着许多(duō)蛊惑的眼睛”，绝不(bù)轻易退下来。

　　最(zuì)后三段着重写小(xiǎo)青虫，作(zuò)者以饱含(hán)深情的笔调，称颂小青虫(chóng)为追(zhuī)求光明而不惜牺(xī)牲的精神(shén)，虽然(rán)小青(qīng)虫有(yǒu)些莽撞，有的被烧死，有的(de)“在灯的纸罩上喘(chuǎn)气”，但(dàn)作者对它们的斗争热情充(chōng)满了敬意，因为时代(dài)需要的是“不问成败而要战斗的人们(men)”，所(suǒ)以作者对小青虫活着(zhe)的表示敬意，死(sǐ)了(le)的表示祭奠。

　　作(zuò)者对小青虫的描写也进(jìn)一(yī)步衬(chèn)托了(le)枣(zǎo)树的成(chéng)熟、执着(zhe)和刚(gāng)强。

　　创作背景：

　　此文(wén)写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在(zài)帝(dì)国主义和(hé)北洋军(jūn)阀相互勾结实行统治的情况(kuàng)下，中国北方的(de)民主革命处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新文化战线(xiàn)发(fā)生了分裂，思想界起了巨大分化(huà)，原来(lái)“同(tóng)一(yī)战阵(zhèn)中的伙伴”，“有的高升，有的退隐(yǐn)，有的(de)前(qián)进”，而且北京(jīng)的文(wén)化(huà)界和教育界又掀起一股提(tí)倡国粹、整理国(guó)故，妄图(tú)将青年重新(xīn)拉回故纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对这(zhè)些(xiē)社会的变故和强大的统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂、彷徨，时(shí)而感到一种“成了游勇，布(bù)不成阵”的苦闷(mèn)，但(dàn)他没有丧失勇气(qì)和信心，一(yī)方面急(jí)切地找寻(xún)生力军，一方面孤军奋战(zhàn)，坚忍地进(jìn)行(xíng)反帝反封建的斗争。

　　这篇(piān)散文诗(shī)，正是(shì)作者在这(zhè)种思想情(qíng)感所作。

鲁迅说：我家门(mén)前门前有两(liǎng)棵树，一棵是(shì)枣(zǎo)树(shù)，另一棵也是枣树(shù)。是(shì)什么意(yì)思(sī)？

　　这(zhè)是一种重复的写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第(dì)一句，先描述门口有两颗树(shù)，但是不说都是枣树，而是(shì)分成两次孙并昌说(shuō)阴肖是指哪几个肖，是(shì)一(yī)种特殊蔽弊的(de)重复修辞手法，这会(huì)给(gěi)读者造成冲击感(gǎn)，也促进读者去深思。

　　第一段没有从较大场(chǎng)景着笔(bǐ)写(xiě)秋夜，而是劈头一句(jù)即以奇特的重(zhòng)复(fù)修辞格凸(tū)现(xiàn)枣树，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这(zhè)种(zhǒng)特写镜头式的表现手法既强调了两株枣(zǎo)树(shù)傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体(tǐ)意(yì)境中的骨脊，特(tè)别鲜明突出(chū)。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征手法，以枣树(shù)和天空的尖锐对立和(hé)斗争为(wèi)轴(zhóu)心，精心(xīn)构(gòu)筑了一个完整的具有强烈时代(dài)特点的意象世界，作者(zhě)以坚韧顽强的枣树(shù)为一方，写了小粉红花(huā)的柔弱而(ér)有美好的梦(mèng)幻，写小青虫追求光明(míng)而(ér)又有些莽(mǎng)撞，写夜游鸟令恶势力丧胆(dǎn)的叫声；

　　以(yǐ)天空为一(yī)方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象征了(le)恶势力及(jí)则(zé)扒其(qí)帮凶。

　　敌我双方的(de)象征(zhēng)物互(hù)相对立而(ér)又(yòu)和谐统一，形象反映了当(dāng)时社会(huì)及其(qí)政治斗争形势(shì)，从而唤起了想(xiǎng)象和联想。

　　这种用象征手法构(gòu)筑完整意境的方法，是此文一突出特点。

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