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晚上睡觉抹护肤品好还是不好,晚上睡觉抹护肤品好还是不好

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  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双晚上睡觉抹护肤品好还是不好,晚上睡觉抹护肤品好还是不好栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情(qí晚上睡觉抹护肤品好还是不好,晚上睡觉抹护肤品好还是不好ng),为这首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  晚上睡觉抹护肤品好还是不好,晚上睡觉抹护肤品好还是不好的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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