柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rá郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的n)后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了(le)森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的>

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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