这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思>

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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