京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除(chú)净、丑(chǒu)以外(wài)的(de)男性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按(àn)其(qí)扮演的(de)人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演(yǎn)特点，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗(gěng)概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身(shēn)份的不(bù)同，可(kě)分为安工(gōng)老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反其义(yì)而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏(xì)曲(qū)剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京，他们(men)与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又(yòu)接(jiē)受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和(hé)表演方法(fǎ)，吸收了(le)一些地方民间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人(rén)类非物质文(wén)化(huà)遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化(huà)妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)演变(biàn)和发(fā)展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综(zōng)合(hé)，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断(duàn)分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套完(wán)整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的(de)代面(miàn)，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸谱1兆欧等于多少千欧，1兆欧等于多少欧姆单位换算谱式的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在(zài)中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年(nián)的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它(tā)发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征(zhēng)人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人(rén)物或某一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性(xìng)格(gé)、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的(de)脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位和面部的(de)纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中(zhōng)人的(de)性格、心理(lǐ)和生理上的(de)特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深1兆欧等于多少千欧，1兆欧等于多少欧姆单位换算(shēn)，本(běn)身(shēn)就(jiù)逐渐成为(wèi)一(yī)种具(jù)有民族(zú)特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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