雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。4斤是多少克，0.4斤是多少克p>

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失4斤是多少克，0.4斤是多少克(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(l4斤是多少克，0.4斤是多少克iǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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