柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细(xì)描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深深的(de)把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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