雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒国民党任公是指谁，任公指的是什么(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特国民党任公是指谁，任公指的是什么有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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