雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guā我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊ng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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