古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思tyle="text-align: center;">

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(m六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思ǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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