春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)是(shì)“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句以及(jí)春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么意(yì)思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花相似是谁(shuí)的诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着(zhe)桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧对着随(suí)风飘(piāo)零的落(luò)花而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青春年华的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位(wèi)风流倜(tì)傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞(wǔ)如(rú)今(jīn)又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青(qīng)春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保持(chí)几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀(què)在(zài)空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭(zāo)遇沦(lún)落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的(de)未来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日，白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的(de)往昔实即是(shì)红颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜(yán)女子和白头老(lǎo)翁的具体(tǐ)命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表现出(chū)这是一大群处(chù)于封(fēng)建社会下层的男女老少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而(ér)提(tí)出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气(qì)勃勃(bó)，令人心(xīn)醉(zuì)神(shén)往。

　　然(rán)而时光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳(yáng)已是落花季节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的(de)落花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然(rán)的(de)变(biàn)化(huà)而联(lián)想到美的短暂和(hé)人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地(dì)表现世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整(zhěng)的对句集中地表现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一生的(de)经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从(cóng)前(qián)他也常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白(bái)头翁从红(hóng)颜到(dào)老病、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术(shù)感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为概(gài)括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前(qián)半(bàn)的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名(míng)句，它比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更(gèng)在(zài)于强调了时光流逝的(de)无(wú)情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情绪，真(zhēn)实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突出(chū)了(le)花卉(huì)盛衰有时(shí)而人(rén)生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体(tǐ)会(huì)到，诗人(rén)不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握(wò)自己命运的(de)可怜人，其(qí)中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产(chǎn)生(shēng)与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经(jīng)验(yàn)，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业

　　刘希夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即受推崇(chóng)，历来(lái)传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝(rǔ)州（今(jīn)河南省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华(huá)，落(luò)魄(pò)不拘(jū)常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之(zhī)问所害(hài)，死时年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间，花信从(cóng)大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二(èr)十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变(biàn)成了东(dōng)风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也(yě)就变为(wèi)烂(làn)漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联(lián)春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的(de)花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按(àn)照一(yī)定的季节时令而活(huó)动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成(chéng)了(le)季(jì)节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变化(huà)相关灶伍(wǔ)，人们把大(dà)自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先观察自然的变化(huà)，发(fā)明了“二(èr)十四(sì)节(jié)气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分(fēn)别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似代表什(shén)么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年(niá龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业n)花开(kāi)时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃(táo)李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一(yī)位风流倜(tì)傥(tǎng)的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第(dì)楼阁中到(dào)处涂画云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复(fù)谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪(xīn)：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女(nǚ)子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤(shāng)落(luò)花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子(zi)和白(bái)头老翁的(de)具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是一大群处于封建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命(mìng)运(yùn)，因而提出应该(gāi)同(tóng)病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳(yáng)城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝(shì)，此时的洛阳已是落花(huā)季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十(shí)句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现的(de)是(shì)因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集(jí)中地表(biǎo)现(xiàn)青春(chūn)易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富(fù)于诗(shī)的意境(jìng)，且具有哲(zhé)理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在(zài)树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的(de)一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一(yī)段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命(mìng)的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌(gē)的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再(zài)创(chuàng)作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调(diào)了时(shí)光流逝的无情(qíng)事实和听天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇(yù)，可以体会(huì)到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由(yóu)于要(yào)包(bāo)括(kuò)所有不能掌握自己命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过(guò)于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的(de)艺(yì)术经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙(xù)事方式抒(shū)情的(de)手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情(qíng)人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),岁岁(suì)年年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负(fù)的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人(rén)，就(jiù)像每年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花(huā)开始(shǐ)，一节三候，一(yī)候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花(huā)信的风也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的对联(lián)春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节(jié)时令而活动(dòng)的(de)，其活动(dòng)与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的这(zhè)些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为(wèi)一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振(zhèn)，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每(měi)候都有某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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