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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴2023年初一什么时候军训，初一什么时候军训2022协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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